«Конец бала» — картина маслом испанского художника Рохелио де Эгускиса. Дату картины Эгускис не указал, скорее всего, это вторая половина 1870-х — в моде были узкие, облегающие бёдра, платья со шлейфами. На картине изображён финал танца двух молодых людей. Не совсем понятно, кем приходятся друг другу танцующие и как давно они знакомы, но проявление нежности и интимная поза намекают на явную близость.
Картина полна романтических переживаний. На лице дамы — скромный поворот головы, она вся в глубоких эмоциях от этого вечера. На лице мужчины — полуулыбка, он, поддерживает свою уставшую, но довольную даму, склонившись к ней, нежно обнимая ее стан. Есть задняя сцена за занавесами, как будто говорящая, что центральная сцена не изолирована и герои картины не находятся наедине. При этом художник не указывает, что происходит с девушкой — она не хочет уходить, мечтая о продолжении вечера, или очень устала и уже просто засыпает.
Разглядывая эту картину, у нас есть не такая уж и часто встречающаяся возможность — посмотреть, как выглядела та самая пара, которая позировала для портрета! Не могу не заметить — что им пришлось нелегко… Художник использовал подставку для рук танцующих, чтобы создать симметрию. Но даже подставка ситуацию хоть и облегчала, но руки всё равно довольно быстро должны были начинать ныть… Но позировать вообще сложно, даже в самой простой позе, а уж тем более танцевальной. Для создания волны платья, чтобы передать эффект движения танца, был использован стул или табуретка. В платье и волосах дамы — розы, которые напоминают цветущие растения в комнате. Сейчас постараемся сравнить картину и фотографию, чтобы уловить — что именно изменил художник! Вот так, рядом, будет нагляднее.
Левая рука дамы, которая лежит на плече кавалера, на фотографии почти не видна, а вот на картине художник немного опускает левое плечо дамы вниз, и пишет руку во всех подробностях, от ямочки у локтя до белой бальной перчатки. А ещё он сужает платье в районе плеч, чуть-чуть, но, тем не менее, что даёт возможность показать чуть больше атласной кожи.
У нашей дамы с картины и на фотографии очень тонкая талия — под платьем, разумеется, корсет, так что корсаж облегает тело очень плотно. Тем не менее, на картине она ещё стройнее — художник немного удлиняет торс, как будто вытягивая фигуру по вертикали; угол между талией и бедром получается больше, и справа и слева, и этот красивейший переход становится более покатым… а бёдра в целом — уже. Причём линии не просто более покатые — они более ровные, безупречные. А ещё обратите внимание на подол. Нет, не с правой стороны, где шлейф — там разница очевидна. С левой. На фотографии юбка фактически перпендикулярна полу, в отличие от картины — там эти линии отклоняются вбок и назад, потому что художник демонстрирует нам отставленную ножку. И в целом создаётся впечатление, что дама чуть больше опирается на кавалера (не совсем, конечно, как в аргентинском танго, но что-то похожее: когда партнёры в близком объятии, верхняя часть тел соприкасается, а вот ноги довольно далеко, и они отдают друг другу часть своего веса, сохраняя баланс). В результате это добавляет картине динамики. Чувствуется движение! А еще: реальный, взвивающийся во всей красе в танце шлейф, длиннее!
Кстати, у Рохелио де Эгускиса есть продолжение этой истории, картина «Воспоминания о бале», на которой девушка в приятной задумчивости о мероприятии и молодом человеке, которые подарили ей столько эмоций. На заднем плане та самая картина, которая как бы проецирует ее мысли в окружающую ее действительность. Те же, кто хотел узнать — как же выглядит это платье спереди – можно вполне подробно его рассмотреть. Подписано и датировано Рохелио де Эгускисой 1879 годом.
Но испанский мастер, как оказалось, решил не останавливаться на этом, и превратил эту историю отношений в триптих! В 1898 году им написана картина под названием «Le Dernier Coup D'Oeil» (Последний взгляд), на которой девушка в этом запоминающемся платье, смотрится в зеркало перед выходом из дома, скорее всего, именно для посещения этого бала…
·
·
·
В Портленде (штат Орегон, США) с 1 июня по 15 октября 1905 года прошла первая и единственная неофициальная всемирная выставка в честь столетия экспедиции Льюиса и Кларка на Запад США, а также Восточная ярмарка. Выставка привлекла экспонентов и посетителей из многих стран. За четыре месяца работы выставку посетили более 1,6 миллиона человек, а экспоненты были представлены 21 страной. В период с 1905 по 1910 год население Портленда выросло с 161 000 до 270 000 человек, что связывают с проведением выставки.
Выставочные залы были возведены на обрыве с видом на озеро Гильдс и на полуострове, к которому ведет «Мост Наций». По словам мэра Джорджа Х. Уильямса, побеленные здания на фоне зеленых холмов были подобны «бриллианту в изумрудной короне». Всемирная выставка Льюиса и Кларка была задумана для того, чтобы Портленд мог продемонстрировать свою способность к проведению крупных общественных мероприятий. Город демонстрировал стабильный экономический рост с момента своего основания в 1845 году, но на рубеже XX века он конкурировал за инвестиции и приток иммигрантов с десятками других городов на американском Западе — близлежащими Сиэтлом, Споканом, Такомой, Беллингхэмом и Эвереттом, а также с более отдаленными местами, такими как Денвер, Окленд и Сан-Диего. Успешное проведение всемирной выставки укрепило бы репутацию города как надежного места для ведения бизнеса.
Среди различных зданий выставки выделялась самая большая бревенчатая хижина в мире. Это было здание лесного хозяйства. Строили хижину два года. Здание было построено из цельных бревен. Кору сохранили. Получился самый большой в истории бревенчатый дом: 63 метра в длину, 22 метра в высоту. В самом доме презентовались экспонаты — примеры природных ресурсов штата Орегон и чучела животных. Все были в восторге от гигантской хижины!
·
·
·
Лев Толстой с внучкой Таней Сухотиной, 1908 год. Российская империя. Великий писатель в Ясной Поляне, рядом с любимой внучкой. Этот кадр — редкий взгляд на Толстого-человека, полного любви и мудрости.
·
·
·
На улицах Парижа во время наводнения, 1910 год. Франция. Великое наводнение стало катастрофой для города, в результате которой река Сена, затопила Париж. Уровень воды в Сене поднялся на восемь метров выше обычного уровня.
·
·
·
Император Николай II выходит на балкон Зимнего дворца для чтения манифеста о вступлении России в Первую мировую войну. Дворцовая площадь, заполненная народом, слушает объявление войны. 2 августа 1914 года. Санкт-Петербург, Российская империя.
·
·
·
Годвин Кароль Мариан фон Брумовски был самым успешным асом-истребителем ВВС Австро-Венгрии во время Первой мировой войны. Сначала он служил в 6-й артиллерийской дивизии в качестве адъютанта, получив две медали за храбрость, перешел на службу в авиацию.
12 апреля 1916 года Джиндра и Брумовски были членами экипажа одного из семи австро-венгерских самолетов, участвовавших в бомбардировке военного парада, на котором присутствовал российский царь Николай II. В ходе бомбардировки они сбили два из семи русских двухместных самолетов Моран-Сольнье «Парасоль», которые их атаковали.
Примечательно, что Брумовски стал асом, ещё летая на двухместных самолётах, в основном непригодных для воздушного боя. В августе 1917 года Брумовски одержал впечатляющую серию побед, на его счету 12 подтвержденных и 6 неподтвержденных сбитых самолетов в период с 10 по 28 августа. 1 февраля 1918 года Брумовски вступил в бой с восемью вражескими истребителями. Его «Альбатрос» воспламенили, но ему удалось приземлиться на своем домашнем аэродроме без серьезных травм, став редким выжившим после пожара внутри самолета.
Его последний бой состоялся 19 июня 1918; он одержал свою 35-ю победу. Всего он совершил 439 боевых вылетов, но его боевая карьера закончилась. Брумовски тяжело пережил распад Австро-Венгерской империи. Он предавался опасным занятиям, ища острых ощущений, гоняясь на автомобилях, изнуряя себя верховой ездой и охотясь в горах.
3 июня 1936 года он погиб в авиакатастрофе, обучая голландского студента на аэродроме Схипхол в Нидерландах. Авиатор Годвин фон Брумовски и эмблема его самолета. 1917 год.
·
·
·
Мангалица — венгерская порода домашних свиней; была выведена в середине XIX века путём скрещивания венгерских пород из Салонты и Бакони с европейским кабаном и сербской шумадийской породой. Венгерская мангалица это очень выносливая порода свиней. Не подвержена многим заболеваниям по сравнению с обычными свиньями. Мясо у этой породы очень нежное и вкусное. Нежное потому, что сквозь мясо проходят тончайшие сальные прослойки, придавая сочность и мягкость. Мастер-мясник Тёрёк Шандор с двумя сыновьями и рекордсменкой: 420-килограммовой свиньей-мангалицей, Тёрёксентмиклош, Венгрия, 1922 год.
·
·
·
Уличная торговля на Валовой улице. Москва. СССР, 1925 год.
·
·
·
Харм Дрент родился в Нидерландах, в молодости он иммигрировал в США, взяв себе имя Гарри Пауэрс. В 1927 году он женился на Луэлле Стротер, владелице фермы и продуктового магазина, после того как откликнулся на её объявление о поиске пары.
Несмотря на то, что он женился, Пауэрс продолжал размещать объявления о поиске пары. Он встречался с женщинами, которые искали романтических отношений, а затем убивал и грабил их. Среди его жертв были вдова Аста Эйхер и ее трое детей. После пылкой переписки, которая продолжалась некоторое время, Пауэрс пригласил Эйхер провести с ним несколько дней в июне 1931 года. Он вернулся один, сказав детям и опекунше, что отвезет детей к их матери. В это время Пауэрс начал ухаживать за Дороти Лемке. Он убедил её снять 4000 долларов с банковского счёта.
В августе 1931 года полиция начала расследование исчезновений Асты Эйхер и её детей. Пауэрса, застали за тем, когда он выносил вещи из дома Эйхер. Пауэрс был арестован, а в его подвале и гараже провели обыск. Были найдены одежда со следами крови, волосы и окровавленный след ребёнка. 15-летний свидетель сообщил шерифу, что недавно помогал Пауэрсу рыть канаву на его участке. Свежевырытую траншею раскопали, и из неё извлекли тела Асты Эйхер, её детей и Дороти Лемке. Улики и результаты вскрытия показали, что двух девочек и их мать задушили, а голову мальчика размозжили молотком. Лемке также была задушена.
Вскоре после ареста Пауэрс получил два синяка под глазами и ссадины, предположительно из-за того, что упал с лестницы после допроса.
20 сентября 1931 года толпа линчевателей попыталась вырвать Пауэрса из тюрьмы. Однако их удалось разогнать с помощью пожарных шлангов и слезоточивого газа. 12 декабря 1931 года его приговорили к смертной казни и 18 марта 1932 года повесили. Гарри Пауэрс, известный как Кларксбургский мясник, описывает детали своих убийств детективу. 1 сентября 1931 год.
·
·
·
Анализ природных вод в России восходит к началу XIX века, когда были разработаны все основные реакции качественного анализа воды и положено начало гидрологических исследований рек и озер. Такие работы имели большое хозяйственное значение, в частности, для рыбного промысла. Изучались гидрометеорологический режим водоема и вопросы баланса и распределения в водной толще кислорода, а также жизнь рыб в зависимости от окружающих условий. Физико-химические определения на всех обследуемых озерах проводились на месте наибольшей глубины, на более крупных водоемах — на средних глубинах, а на озерах сложных очертаний выполнялись и в обособленных частях водоема.
На фотографии работа специалистов из зимней подвижной химической лаборатории Никольского рыбоводного завода под руководством профессора А.А. Лебединцева. Она позволяла производить гидрохимические анализы воды на месте (в ближайшей деревне) и тем самым не обременять себя грузом проб и, главное, быстро получать сведения, которые служили для ориентировки в дальнейших исследованиях. После взятия пробы проводился полный анализ содержащихся в растворенном газе компонентов, концентрация водородных ионов (рН), свободная и связанная углекислота и фиксировался кислород.
Для отбора пробы применяют бутыль Савченко, в которой создается разряжение. Поступающая туда вода с растворенным в ней газом, благодаря вакууму дегазируется: газ собирается в верхней части бутыли, а вода — в нижней. Вытеснение газа из бутыли производят раздуванием камеры, которая вытесняет газ в специальный сосуд. Отобранная проба герметически закупоривается в сосуде и транспортируется в лабораторию. Для отбора пробы нужен насос; судя по всему, он находится под бутылью Савченко. Уральская область. СССР. 1933 год.
·
·
·
Американский борец Эверетт Маршалл отрабатывает борцовские приёмы на своём "спарринг-партнере", 1936 год.
·
·
·
«Дегенеративное искусство» (entartete Kunst) — термин нацистской пропаганды и идеологическое клише для обозначения авангардного искусства, которое представлялось не только модернистским, антиклассическим, но и «еврейско-большевистским», а значит антигерманским, потому опасным для нации и для всей «арийской расы».
Понятие дегенеративных (вырожденческих) произведений искусства ввёл Макс Нордау в трактате «Вырождение» (1892). Позднее появился термин, придуманный в 1937 идеологом нацистской партии Розенбергом: афтеркунст (нем. Afterkunst — «заднепроходное искусство»). Идеологическая дискредитация, запрет и уничтожение образцов «дегенеративного искусства», прямые репрессии против его создателей составляли политику гитлеровского режима.
Выставка под названием «Дегенеративное искусство», на которой было представлено около 650 произведений, конфискованных в 32 музеях Германии, открылась 19 июля 1937 в здании галереи в парке Хофгартен в Мюнхене через день после открытия «Большой немецкой художественной выставки» в мюнхенском Доме немецкого искусства. Выставка вызвала огромный интерес, до апреля 1941 года она объехала ещё 12 городов, её посетили 3 млн. зрителей (рекорд был побит лишь в 2000-х). Мужчина рассматривает экспонаты из организованной нацистами передвижной выставки «Дегенеративное искусство» (Entartete Kunst) на её остановке в Доме искусства в Берлине. Третий Рейх. 24 февраля 1938 г. Над картинами надпись: «Вот как «они» видели мир. Это «мастера» декадентского будущего, которых евреи и истеричные болтуны превозносят до небес! Эти «шедевры» оплачены за счёт налоговых денег немецкого рабочего народа!!!»
·
·
·
Боевые друзья. Солдаты РККА во время перекура среди руин Сталинграда, СССР. 1942 год. Фотограф Георгий Зельма
·
·
·
Пожарный спасает свитки Торы (главный сакральный предмет в иудаизме) из горящей синагоги в Бруклине, Нью-Йорк, США. 1943 год. Фотографом Артур Феллиг (Weegee).
·
·
·
Роланд Фрейслер был немецким юристом, членом НСДАП. В августе 1942 года он был назначен председателем «Народного трибунала». Он председательствовал на более чем 1200 судебных процессах по делам политических оппонентов, которые закончились почти исключительно смертными приговорами, поэтому его называли «судьей-вешателем». Среди людей, которых он приговорил, были: те самые студенты-подростки, братья и сестры Ганс и Софи Шолль, члены антинацистской организации « Белая роза». Суды, проводившиеся под руководством Фрейслера, особенно когда подсудимые были участниками заговора, связанного с убийством Гитлера 20 июля 1944 года, отличались грубостью и жестокостью. Элементарные принципы справедливого суда – презумпция невиновности, право на защиту – были фикцией. Роланд Фрейслер умер от ранения шрапнелью во время воздушного налета на Берлин 3 февраля 1945 года. Поэтому он не предстал перед судом на так называемом «суде адвокатов» (один из 12 Нюрнбергских процессов, проходивших перед американскими военными трибуналами). Нацистский судья Роланд Фрейслер (в центре) председательствует в «Народном трибунале». 1944 год.
·
·
·
Морпехи 28-го пехотного полка 5-й дивизии корпуса морской пехоты США во время высадки на Иводзиму. Японская империя. 19 февраля 1945 года.
·
·
·
Катарина Анжелика Лусси. Швейцария, Обердорф, 1947 год. Серебряная заколка в волосах по местной традиции указывает на одиночество женщины. Фотограф Леонард фон Матт
·
·
·
Сюжет фильма-нуар (криминальная драма) «Бездомный пёс» (Япония): опытному детективу токийской полиции Сато (Такаси Симура) приставляют молодого стажёра Мураками (Тосиро Мифунэ). Но на одном из первых заданий у стажёра крадут табельное оружие. Пока Мураками занимается его поисками, украденный пистолет становится орудием убийства. В отчаянии Мураками решается на крайние меры — переодевшись демобилизованным военным, он, изображая крайнюю нужду, выходит на контакт с торговцами оружием. Так ему удаётся отыскать след вора и убийцы. По мере развития сюжета становится явным сходство судеб преступника и преследующего его полицейского, что подчеркивает разницу в их характерах.
Весьма необычная фотография со съемок. Крайний слева — японский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Акира Куросава, посередине — актёр Тосиро Мифунэ, а справа — актёр Такаси Шимура. Они внимательно и задумчиво разглядывают лежащую на полу актрису Норико Сенгоку. Съемочная площадка фильма «Бездомный пёс». 1949 год.
·
·
·
Гондольер везет туристов мимо площади Святого Марка в Венеции, Италия, 1950 год.
·
·
·
На этой фотографии, сделанной в 1955 году, изображены десятки голодных клиентов, выстроившихся в очередь за знаменитыми хот-догами Nathan's Famous, приготовленными на гриле прямо здесь, на Кони-Айленде, Бруклин. США. Фотограф Джордж Хейер.
·
·
·
Гунхильд Мария Ларкинг, пятикратная чемпионка Швеции, участница Олимпийских игр 1952 (9-е место) и 1956 годов (4-е), причём на второй Олимпиаде участвовала, будучи уже беременной (о чём узнала позже). Считается одной из самых красивых спортсменок 50-х.
Интересна история этих снимков, сделанных Джорджем Силком для журнала LIFE в 1956 году. В это время американка Милдред МакДонел совершала рекордный прыжок, но фотограф увидел Гунхильд, и подумал, что это более интересно, и в итоге пропустил новый олимпийский рекорд.
·
·
·
Первомайская демонстрация, пгт. Певек. Чукотка, СССР, 1957 год. Фото Петр Никушенко.
·
·
·
Как это часто бывает, после выставки в Портленде (Орегон) в честь столетия экспедиции Льюиса и Кларка в 1905 году, огромное строение оказалось не у дел. Дом пришел в запустение, пережив несколько небольших возгораний. А в 1964 г. из-за старой электропроводки вспыхнул последний в его истории пожар. Пламя было громадным – высотой до десяти этажей. И его было видно на километры вокруг. В итоге дом сгорел дотла. Строили два года, а сгорел всего за два часа…
·
·
·
Прах Неизвестного солдата был найден на месте кровопролитных боев — 41-го километра Ленинградского шоссе. Требования по его поиску были жесткие, исключавшие всякую возможность случайности. Могила, выбранная для того, чтобы взять из нее прах, находилась в месте, куда немцы не дошли, значит, солдаты точно не погибли в плену. На одном из бойцов хорошо сохранилась форма со знаками различия рядового – Неизвестный солдат должен был быть простым бойцом. Еще один тонкий момент – погибший не должен был быть дезертиром или человеком, совершившим иное воинское преступление, и расстрелянным за него. Но с преступника перед расстрелом снимали ремень, а на бойце из могилы под Зеленоградом ремень был на месте. У выбранного солдата не было никаких документов и ничего, что могло бы указать на его личность – он пал, как неизвестный герой. Теперь Неизвестным солдатом он становился для всей большой страны. 2 декабря 1966 года в 14 часов 30 минут останки солдата поместили в гроб, у которого был выставлен сменявшийся каждые два часа воинский караул.
3 декабря в 11:45 гроб установили на орудийный лафет, после чего процессия направилась в Москву. В последний путь Неизвестного солдата провожали тысячи москвичей и гостей столицы, выстроившихся вдоль улиц, по которым двигалась процессия. На Манежной площади состоялся траурный митинг, после чего партийные деятели и маршал Рокоссовский на руках отнесли гроб к месту погребения. Под артиллерийские залпы Неизвестный солдат обрел покой в Александровском саду. Траурный кортеж. 1966 год. Москва, СССР. Фотограф Алексей Поликашин.
·
·
·
Барбара Брыльска в роли Камы, возлюбленной фараона Рамзеса XIII, польский фильм "Фараон" 1966 года. Барбара Брыльска — польская актриса театра и кино, певица. Лауреат Государственной премии СССР (1977). В республиках бывшего СССР лучше всего известна по роли Нади Шевелёвой — главной героини фильма "Ирония судьбы, или с лёгким паром" режиссера Эльдара Рязанова.
·
·
·
18 марта 1967 года из-за навигационной ошибки танкер «Торри Каньон» врезался в скалу Полларда на рифе Севен Стоунс между островами Силли и мысом Лэндс-Энд в Корнуолле, причинив значительный экологический ущерб корнуоллскому и французскому побережью. В результате разлива вылилось около 120000 тонн сырой нефти, погибло около 200000 птиц и множество рыб, а индустрия отдыха оказалась на грани разорения. «Торри Каньон», принадлежавший либерийской компании Barracuda Tanker Corporation, дочерней компании American Union Oil Company, перевозил 129857 тонн сырой нефти транснациональной нефтегазовой компании British Petroleum
Фотография, сделанная 29 марта 1967 года, запечатлела горящие остатки танкера «Торри Каньон» после принятия решения о его бомбардировке. В течение трёх дней по затонувшему нефтяному танкеру было выпущено более 1160 бомб, 3000 галлонов напалма и 16 ракет.
·
·
·
Танцовщицы выступают 9 октября 1970 года на сцене кабаре «Le Crazy Horse» (Дикая лошадь). «Le Crazy Horse de Paris» — это парижское кабаре, которое стало знаменитым благодаря своему сценическому шоу с участием практически полностью обнаженных танцовщиц. Оно было открыто Аленом Бернарденом в 1951 году и управлялось им лично в течение многих лет до его смерти в 1994 году.
·
·
·
Фотограф National Geographic Дин Конгер побывал во всех 15 советских республиках, посетил десятки городов и подробно рассказал западному читателю о культуре и быте народов СССР, обходя политические вопросы. Будни на площади Стачек, Ленинград, СССР. 1972 год.
Нарвские триумфальные ворота — памятник архитектуры стиля ампир, расположенный у станции метро «Нарвская». Первоначальные триумфальные ворота были построены для встречи русских войск, возвращавшихся из Европы в 1814 году, на Нарвской заставе, вблизи Обводного канала. Сооружение было возведено из дерева и алебастра по проекту Джакомо Кваренги. Русские войска в 1814 году прошли под аркой 4 раза: 30 июля, 8 сентября, 18 и 25 октября. Однако возведенные из дерева и алебастра ворота быстро пришли в негодность. Василий Стасов сохранил в целом замысел Кваренги. Новые ворота создали из кирпича, обшитого медными листами.
Через эти ворота в 1941 году уходили на фронт воины Ленинградского гарнизона. В 1944 году через арку прошли войска, снявшие блокаду Ленинграда. Мало кто знает, но в верхнем зале ворот, куда ведут две винтовые лестницы, работает музей воинской славы.
·
·
·
Толпы народа на улицах Пекина на похоронах Мао Цзэдуна, Китай, сентябрь 1976 год. Мао Цзэдун — китайский коммунистический революционер, политический, государственный и партийный деятель; основатель Китайской Народной Республики.
·
·
·
Торговки на рынке. Югославия, 1979 год. Фотограф Джанни Беренго Гардин.
·
·
·
Советские автомобили перед отправкой на экспорт в Рижском порту, Латвия, СССР. 1983 год.
·
·
·
Суровые венгерские готы, 1989 год. Будапешт, Венгрия. Готы — молодежная субкультура, которая характеризуется специфически-мрачным образам, интересом к готической музыке, мистике, чёрному юмору, фильмам и литературе ужасов.
·
·
·
Сдача стеклотары и покупка новых бутылок с водкой. Москва. СССР, 1991 год. Фото Питер Тёрнли.
·
·
·
У этой девочки сгорела хижина, и погибли все родственники во время бушующего пожара в бедняцком квартале Нью-Дели в Индии. 2007 год.
·
·
·
Сомалийцы тащат тело правительственного солдата, убитого во время боев между исламистскими и правительственными силами, по улице в районе Ходан, Могадишо, Сомали. 30 августа 2010 года. Фотограф Фейсал Омар.
·
·
·
Отличительной чертой кабаре Crazy Horse стал принцип отбора танцовщиц. Они должны были обладать весьма характерно узнаваемым, «фирменным» набором внешних данных, таких как: стандартный рост, стройность, подтянутость, общая схожесть черт и даже объём и форма груди. Именно в этом кабаре впервые девушки ногой сбивали шляпы с посетителей.
Создатель Ален Бернарден изначально отказался от узкой направленности представления и стал включать в программу номера клоунов, мимов, иллюзионистов, жонглёров, применять лазерные эффекты, запускать акробатические номера танцовщиц с использованием страховочных ремней. Яркие запоминающиеся выступления с огнём, отточенная хореография, быстро выделили «Crazy Horse» из десятков однообразных проектов. Винтажные танцовщицы Crazy Horse, 2011 год.
·
·
·
Милый мультяшный трамвайчик «Снежная Мику» курсирует по маршруту до зоопарка в зимнем Саппоро, Хоккайдо. Япония. 2013 год.
